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    作者:张星水 同样是反映战争题材的国产电视连续剧,但是《红日》却明显逊色于《亮剑》,这是笔者观后的直观感觉,这究竟是由于什么样的原因所造成的视觉差距呢?我想,这主要不外乎于两个主要的原因,其一是原作之间的差距;其二是电视剧制作之间的差距。而原作之间的差距是导致电视剧制作方面产生差距的主要原因,巧妇难为无米之炊,原材料不合格或不精彩,即使有再好的编剧、导演和演员来进行改编、创作和演绎,也只能是事倍功半、勉为其难。 对比吴强版《红日》的原作和都梁版《亮剑》原作,二者的创作时间、创作背景、创作语境、创作内容和创作动因都存在着不可同日而语的迥异差别。前者是以反映国共内战为主体的军事小说,而后者则是以反映国共合作共同抗战为主题的军事小说,当然,都梁也写到了抗战胜利之后国共对抗的内容,但是却始终是以把握抗战的描述作为小说主线来展开的叙述。外战之中的国共双方的关系是既有合作又有竞争,但是却以合作为主;而内战之中的国共关系则是以残酷竞争为主线,1946年全面内战爆发之后,国共之间彻底撕破了脸皮,不再存在政治方面继续进行合作的可能性。所以,内战之中的战争也是极端残酷的你死我活的较量,是中国人屠杀中国人的较量,是决定国共政治前途与国家命运的生死较量。所以,战争的残酷性丝毫也不亚于外战,甚至在一定程度上有过之而无不及。而后人拍摄中国人打中国人的战争场面就不可能像拍摄中日战争之间那样让镜头之中充满血腥与屠戮,否则,让当代和平年代的中国人看后会感觉到心理极不舒服,有一种袍泽之间手足相残的难受感觉,而拍国共军队与日本侵略军激战的场面时则没有这么一层思想顾虑,相反拍摄的越是激烈残忍和暴力血腥才越能够吸引读者和观众的眼球,也才能显示出抗日先烈的爱国壮举和忠勇可嘉。所以,在战斗镜头的处理上,描述自相残杀的《红日》的导演已经俨然输给了描述抗日御侮的《亮剑》的导演,这也许就是《红日》的先天不足之所在,即“内战无英雄”的审美逻辑使然,怨不得导演与演员不卖力。 值得一提的是李幼斌在《亮剑》之中出演的李云龙只是一个文学虚构出来的“抗战英雄”,历史上并不真正存在其人其事。而李幼斌在《红日》之中出演的张灵甫将军则确实是一位名副其实的抗战名将,张灵甫早年毕业于北京大学历史系,后考入黄埔军校第四期深造,毕业之后即追随国民革命军南征北战、东伐西讨,开始了其一生波澜不惊的戎马生涯,为了国民党统一中国效命于阵前。张灵甫抗战期间所在的国民革命军74军是国军五大主力之首,其之所以能够在派系林立的百万国军之中取得如此显赫的军事地位,就是因为其在抗日战争之中出类拔萃的显赫战功,该军几乎参加了八年抗战之中的中国军队在正面战场上针对日军的所有重大战役,其军长王耀武更是国军之中精忠报国、罕有匹敌的抗日猛将,而张灵甫作为当时74军的旅长也亲身参加了74军针对日军的所有重大军事战役,多次负伤(其腿亦被日军炸弹炸残)、不下火线、屡立战功、歼敌无数,尤其是在德安会战时,胆大心细的张灵甫趁着山涧夜色的掩护率领一个团的敢死队攀援万丈悬崖,最终智取一夫当关、万夫莫开的日军要塞张古山,一战歼灭了数千名日本鬼子,成就了一段抗战史上的经典战例,被著名作者田汉在其创作的抗日题材话剧《德安大捷》中誉为“飞将军”,而74军英勇抗日的感人事迹也被著名作家张恨水写成了一部长篇小说《虎贲将士》。抗战胜利后,74军被改编成国民革命军整编第74师,兵员编制32000人,下辖四个旅,军官文化素养高,部队武器装备精良,士兵训练有素,战斗作风顽强,张灵甫也凭借其在抗战之中的卓著战功被正式委任为74师师长,授中将军衔。而74师因为曾经担任过南京国民政府的卫戍部队,亦被国民党方面称为蒋介石的御林军,是国民党中央军中嫡系部队的精锐之师。可惜后来在孟良崮战役之中因为轻敌冒进、寡不敌众,而被陈毅、粟裕率领的十几万华东野战军通过人海战术“包了饺子”,全军覆灭、丧失殆尽,成为张灵甫军事生涯的滑铁卢和国民党的千古遗恨,导致蒋介石在丧失了这位黄埔爱将之后一度痛心疾首、夜不成寐。 抚今追昔,昔日烈日炎炎普照之下孟良崮战场上的硝烟弥漫早已经散尽了半个多世纪,历史已经进化到了“不以成败论英雄”的学术境界,客观真相得以逐渐还原出其历史本色。在此,让我们以田汉作词、任光作曲的74军军歌作为本文的结束语,以追思和缅怀74军这支抗日铁军的昔日雄风与忠勇可嘉:“起来,弟兄们,是时候了,我们向日本强盗反攻。他,强占我们国土,残杀妇女儿童。我们保卫过京沪,大战过开封,南浔线,显精忠,张古山,血染红。我们是人民的武力,抗日的先锋。人民的武力,抗日的先锋!我们在战斗中成长,我们在炮火里相从。我们死守过罗店,保卫过首都,驰援过徐州,大战过开封!南浔线,显精忠,张古山,血染红。我们是国家的武力,我们是民族的先锋!起来!弟兄们,是时候了。跟着先烈的血迹,瞄准敌人的心胸,我们愈战愈能,愈杀愈能。抗战必定胜利!杀!建国必定成功!杀!”
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